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主题: 【精彩原创: 大洋烟云】46: 鸡飞蛋打 (昙花一梦)

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【精彩原创: 大洋烟云】46: 鸡飞蛋打 (昙花一梦)

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嘿嘿, 你怎么那么聪明呢? -- china_firefly - (21 Byte) 2007-6-30 周六, 10:12 (351 reads)

卜鹰
[博客]

头衔: 海归上将
声望: 教授
性别: 性别:男

年龄: 49
加入时间: 2005/12/25
文章: 5933
来自: 北纬34.3度的一点
海归分: 894243

标题: 先给你转贴点资料，然后再扯几句（推荐小泡泡来此一游）。 (388 reads) 时间: 2007-6-30 周六, 17:15

作者：卜鹰在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

黄沙直上白云间
　　　——王之涣《出塞》诗勾沉
儿时读唐人王之涣《出塞》诗，至今仍记忆犹新：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（着重号为笔者所加，下同）然而，读《全唐诗·卷十八》（中华书局1960年4月版）却有所不同：“黄沙直上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。”（页186）“黄河远上白云间”与“黄沙直上白云间”之间，在诗意的理解上大有分歧，而且在诗所描绘的地域上大有差异，现就此问题作一些探讨，以供同好一笑，不足之处敬请方家指教。

“黄河远上白云间”与“黄沙直上白云间”的句子大概在当时就同时存在（详后），为什么会出现这种情况？这与此诗的题名与分类有关。前引《全唐诗·卷十八》题名《出塞》，分在“乐府·横吹曲辞”卷。清·蘅塘居士编《唐诗三百首》（中华书局1959年9月版）亦分在“乐府”类，题名“出塞”：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”与前错一字，“春光”作“春风”。《全唐诗·卷二百五十三》王之涣本集收诗六首，二首题名“凉州词”，其一：“黄河一本次句为第一句。黄河远上作黄沙直上。远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。”清·沈德潜编《唐诗别裁·卷十九·四·七言绝句》下收，题“凉州词”，无注，句与上同。

无论是题名“出塞”还是题名“凉州词”，都是“乐府”的一种，只是曲调不同而已。我们知道，“乐府”是诗配上音乐来演唱的，也就是说王之涣的这首诗在当时配以两种即“出塞”和“凉州词”来演唱的！王之涣，并州人，天宝间（742——756），与王昌龄、崔国辅等和唱，据《全唐诗·卷二百五十三》载有关此诗的佳话，现转引如下：

“集异记云：开元中（713——741）之涣与王昌龄、高适齐名，共诣旗亭，贳酒小饮，有梨园伶官十数人会宴，三人因避席隈映，拥炉以观焉；俄有妙妓四辈奏乐，皆当时名部；昌龄等私相约曰：我辈各擅诗名，每不定甲乙，今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌词之多者为优。初讴昌龄诗，次讴适诗，又次复讴昌龄诗；之涣自以得名已久，因指诸妓中最佳者曰：待此子所唱，如非我诗，即终身不敢与子争衡；次至双鬟发声，果讴黄河云云，因大谐笑，诸伶诣问，语其事，乃竞拜乞就筵席，三人从之，欢醉竟日。”

王之涣的诗名如此之盛，可见一斑。诗之传唱，免不了被时人改动。当时歌词的改动对曲调并没有什么影响，但对于现代的人们来说，在诗意的理解上却有很大的分别！王之涣的《出塞》当写敦煌玉门关一带的风景，黄河与此地相差千里之遥，实在是难以联系到一起，且《出塞》之“塞”当指阳关或玉门关，如“吹角出塞门，前瞻即胡地。”（皇甫冉《出塞》）“绝漠秋山在，阳关旧路通。”（耿纬《出塞》）等，“前瞻即胡地”即是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”（王维《渭城曲》）之意，汉朝设敦煌郡，立阳关、玉门关，守南北两条通向西域的大道，王维的《出塞》为证：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”

“黄沙直上白云间”是西北地区独特的景色，我在没有体验到敦煌的风情之前，是很难理解“黄沙直上白云间”的壮丽景色的；每每在春、夏、秋三季，特别是春天，狂风骤起，顷刻之间风卷黄沙直上云霄！“黄沙直上白云间”中的“直上”是何等的贴切！“黄沙”的“黄”与“白云”的“白”在大漠中的对比是那么的直观与强烈！

玉门关，一名小方盘城，在敦煌城西北80公里处，屹立在茫茫的沙漠、戈壁之中，相传和阗玉经此输入中原，故名，是丝绸之路北路必经的关隘。方形，西、北墙各有一门；背依祁连山脉及其余脉，前接大漠，几百里内无人烟，“一片孤城万仞山”是真实的写照。

敦煌自汉代以后，一直是胡、汉杂居，出塞的时候，羌笛吹奏着离别的《杨柳曲》，其情之惨自是不言而喻了。“羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。”“春光”现行本作“春风”，实误，就前首句“黄沙直上白云间”而言，黄沙遮天蔽日，春光又怎么能度得到玉门关？

王之涣的《出塞》，既是一首现实主义的诗歌，又是一首浪漫主义的诗歌。如果按照《全唐诗》本理解的话，我们可以想象这样一幅情景：游旅之人出了玉门关，面对着无穷无尽的流沙古道，想到随时随地都会有“黄沙直上白云间”的旅途，再回首玉门关，只见孤城独立，而远山苍苍茫茫，耳边回荡着羌笛奏出的哀怨的《杨柳曲》，感叹自己不能生入玉门关了！

所以我们今天解读这首《出塞》，应该是：

黄沙直上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。

话说在清朝末年，慈禧太后让一位书法家提扇。那位书法家尊旨写了唐代著名诗人王之涣的诗“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”谁知，书法家诚惶诚恐，慌乱之中在书写时漏掉了一个“间”字。慈禧太后看后勃然大怒，认为是书法家在故意戏弄她，欺“老佛爷”没有学识，要把书法家斩首示众。书法家急中生智，连忙解释说：“老佛爷，我如此写来有一定的道理。我这是巧借王之涣诗意填的词呀。”并当场提笔断字，吟诵道“黄河远上，白云一片，孤城万仞山，羌笛何须怨？杨柳春风，不度玉门关。” 慈禧太后听后，无以言对，只好赐书法家黄金百两压惊。

为什么说是改编，还是流传千古，就是因为我写的那段字是以王之涣的文字为蓝本的，并且已经流传千古了。 Mr. Green

第一段引用的某人的点评，其实存在很多问题，他好像陷入了考据的误区，远上和直上其实不存在他说的那种区别，即使实际情况是“在描摹远远的直上”，于诗人来说，大多还是会舍直取远的，我的观点如下：
1、于平仄来讲，必须要取“远”：黄沙远=平平仄，黄沙直=平平平；
2、黄沙、白云、孤城，都是空间写实，“远”有空间感，而“直”却没有空间感；

为什么春风不能写成春光，杨柳、春风事实上都是比兴了，杨柳非杨柳，春风非春风，而“春光”虽亦可比兴，但“春光”比“春风”来讲，没有动感。作者能用春风来比“泽被”，而“春光”却不能提现“泽被”的主动与被动。

后来的段子是野史，无从考证，不过我觉得换成这样的长短句很不错，但不是非常不错，于是我就进一步去了“不度”，形成：黄沙远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨？杨柳，春风，玉门关。
这样全段白描，中间一句问句破题，我觉得更符合阴阳，色空等等理论中的互生原则，也就是一句直抒胸臆的反问恰到好处的解决了写实”阳极必阴“，或”亢龙有悔“之类的副作用，找到了色空之中的一个最佳平衡点。
如此：
让人明白作者所做、所想，是第一层；
让人能与作者共鸣则是第二层；
让人既明白作者所做、所想，又有自己的遐想空间者，为第三层。

作者：卜鹰在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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这一集扣人心弦，象是在看一出惊险动作片。a big star! -- Tahari - (0 Byte) 2007-6-29 周五, 22:34 (320 reads)

谢谢! 一直慢太boring, 一直快也太紧张, 有松有驰最好 :) -- china_firefly - (0 Byte) 2007-6-30 周六, 09:04 (277 reads)

这一集好看！老人这么犟的确很让人为难，绑架到医院都不行，人家到了医院就精神焕发，宁死不屈，你还没法撕票儿 -- 错误 - (150 Byte) 2007-6-29 周五, 16:35 (415 reads)

哈哈, 聪明! 对, 五雷轰顶更好. -- china_firefly - (0 Byte) 2007-6-30 周六, 08:21 (290 reads)

急救室是按照轻重缓急排序的... -- Tahari - (174 Byte) 2007-6-29 周五, 22:31 (376 reads)

一般医院如果不是马上有生命危险的, 会按先后顺序. 所以不是那么急的病, 还是自己先处理的好. -- china_firefly - (0 Byte) 2007-6-30 周六, 02:03 (326 reads)

是，我也不赞成动辄去ER，叫911救护车的。 -- Tahari - (94 Byte) 2007-6-30 周六, 02:41 (344 reads)

厉害! -- china_firefly - (0 Byte) 2007-6-30 周六, 03:20 (285 reads)

我也觉得滔滔可怜，要是我，肯定慌着打911了。 -- 巧克力宝贝 - (0 Byte) 2007-6-29 周五, 16:47 (261 reads)

写得很好！那个年代认识的很多硅谷人经历了悲喜轮回 -- HappyPoorMan - (39 Byte) 2007-6-29 周五, 12:46 (341 reads)

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