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主题: 现世安稳,让子弹飞----向超级NB的姜文老师致敬(附正文)
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作者 现世安稳,让子弹飞----向超级NB的姜文老师致敬(附正文)   
所跟贴 现世安稳,让子弹飞----向超级NB的姜文老师致敬(附正文) -- 斜阳成碧 - (2933 Byte) 2010-12-22 周三, 22:20 (7923 reads)
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头衔: 海归准将

头衔: 海归准将
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加入时间: 2005/07/03
文章: 600

海归分: 133607





文章标题: 【高清完整版】 《让子弹飞》墙外同学可在此观看 金鼎斜阳功力深厚好文! (1493 reads)      时间: 2010-12-23 周四, 04:23
  

作者:not_a_CTA海归酒吧 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

墙内同学请去电影院观看 Laughing














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《让子弹飞》处处隐喻中国革命史 (ZT)

文/曾子航



《让子弹飞》的首日票房创下了华语片的新高,很多人由此认为姜文这次拍了部纯粹的商业片。在我看来,《让子弹飞》是商业片,但不纯粹,里面依稀可见姜文作者电影的情怀,只不过囿于上部《太阳照常升起》观众看不懂的尴尬,这次姜文学乖了,用一个商业外壳巧妙的包装起来。仔细端倪,里面处处是政治隐喻和社会批判。


央视新闻联播某主播看到影片里充斥了大量的荤段子、性暗示和些许暴力血腥的场面,就断言此片“很黄很暴力”。并担心它会误导青少年,其实这是对姜文的误读。影片表面上看很“三俗”,其实内核是“反三俗”的,甚至充满了浓厚的革命情怀和草莽精神,这是从《阳光灿烂的日子》里面就延续下来的,姜文一直没丢,也不想丢。


《让子弹飞》以强劲的势头飞进各大影院之后,各种评论之声不绝于耳。我相对比较认同著名影评人周黎明先生的独到发现。他认为本片姜文是影射了两段中共党史。其中片尾姜文扮演的张牧之高喊“枪在手,跟我走,杀四郎,打碉楼”,给鹅城的广大农民兄弟发枪,鼓动他们一起造黄四郎的反,无疑是重新演绎了一回早期中共带领农民打土豪分田地的历史。而农民们开始不为所动,犹疑观望,直到张牧之用黄四郎的替身做靶子,才算把农民造反的胆子给挑唆起来,这里对麻木不仁的国民性的揭示不仅和黑泽明的《七武士》中对农民的描写遥相呼应,也是五四以来鲁迅对国民性改造的重大课题。


里面很多细节值得玩味:如张牧之早年曾追随松坡将军(指蔡锷)东渡日本,还当过后者的自卫队队长,鹅城的恶霸黄四郎不仅满嘴英文,还懂得“介错人”这样的日语专用词,甚至他手里还有辛亥革命年间造的“地雷”。黄四郎第一次见张牧之,就断言十年前两人有过一面之缘,可见影片还有条暗线,张牧之和黄四郎尽管是对手,曾经也是一起东渡日本,追随革命的义士,只不过辛亥革命之后,一个落草为寇,二次革命,一个则坐享其成,疯狂敛财,有人说这两个人物,一个影射孙中山,一个影射袁世凯。不管怎么说,他们代表了革命者打天下之后不同的两种结局,一个坐了天下却迅速腐败,一个得了天下却归隐山林。影片结尾,黄四郎问张牧之,你打倒了我是不是要取代我?张牧之摇摇头。还真是,他把从黄四郎家抢来的家产全部发给了农民,最后分文不取,手下兄弟都鸟兽散了,他却孤独一人无家可归,这大概就是姜文心目中革命者真正的归宿,建功立业后功成身退,张牧之不想成为黄四郎第二,可历史上却太多黄四郎这样的成功者,得了天下却又失了天下,因为在名利面前,他们无法抵挡诱惑。


影片中还出现了一个四处行骗,揣着明白装糊涂的师爷老汤,此人一会是县长,手里揣着五张委任状,一会又是师爷,搞不清他哪句真话,哪句假话,加上那个名字怪异的鹅城,有人称它其实是“讹诚”的另一表述。有人说这段影射了当时社会缺少诚信,到处是骗子横行,也有人说它实际上剑指当下。此时此刻,恰如“彼时彼刻“


总之,影片可以多角度进行解读,就看你如何来解了。


《让子弹飞》:飞舞的不仅仅是子弹
周黎明 发布于: 2010-12-21 08:58

姜文发誓要把《让子弹飞》拍摄成一部谁都能看懂的影片。但何谓“懂”?“懂”是一个相对概念。我觉得我完全看懂了《太阳照常升起》,但或许我的理解跟导演相差十万八千里。《让子弹飞》的剧情确实不难懂,但个中涵义却不是三言两语能道尽,而且同样没有标准答案。



比方说,我在影片中看到了两部党史,一部是打土豪分田地那阵的故事,另一部则与时俱进。这两种引申是自我矛盾的,但又奇妙地和平共处着。姜文的导演作品均提供了类似的解读空间,你可以从中看出革命的必要性,也可以悟出革命的荒诞性。看姜文而不做诠释,起码会损失一半以上的观影乐趣。对于姜文作品,不存在过度诠释的问题,只有诠释不足的可能。他的意象太丰富而吊诡,他的思想你未必认可,但力拔山河气盖世,他有着艺术家共通的狂傲和霸气,但他担当得起。评价姜文只能用艺术的标准,而非政治的标准。



退一步,即便完全无视内涵,你依然可以为《让子弹飞》拍手叫好。姜文的天才表现于他的原创性。《阳光灿烂的日子》之前,青春成长题材在海外早已极其成熟,但姜文一出手,大家眼睛一亮。《鬼子来了》跟以往抗战影片的不同就更显然了,但也为更新更深的挖掘付出了代价。《太阳照常升起》的创新有刻意的一面,这限制了它的观众群,但无疑换来了遨游苍穹般的想象。《让子弹飞》是姜文17年中的第四部导演作品,这一次他又换跑道了,黑吃黑的剧情虽然不算新,但我们第一次领略到姜氏风格的黑色幽默。



姜氏幽默不像冯氏幽默那么市民化,也没有赵家军的草根,既不同于伍迪艾伦的知识精英,更迥异于都市小资的情调。简言之,那是一种很男人、很凌厉、很强势的幽默,如同经过火烤的科恩兄弟。影片中采用的很多元素原本属于不可协调的风格,但被姜文揉碎了整合成有机整体。就拿很穿越的台词来说,原本属于恶搞喜剧的素材,但“浦东就是上海”这样的对白被姜文搁在民国早年居然一点不廉价。



影片的郊外场景有几分西部片的味道,而鹅城的布置却别具匠心。姜文把广东碉楼拍出了别样的风格,即富人虽然疯狂搜刮民脂民膏,但从居住环境(以及所暗示的心理状态)他们早已躲进小楼成一统,陷入了“人民”的汪洋大海。而这种类似汪洋大海的意象无处不在,从进城的那片浅水潭,到满地的金银或枪支,形式的夸张与矛盾中暗示着阶级的对立。再加上白马拉的火车、滞后到达的子弹等等,姜文若在荒诞的道路上再往前跨上几步,那就是特里·吉列姆《妙想天开》的境界了。



中国是一个善于模仿的国度,最缺的就是原创,姜文作品虽然也会借用类型片的壳子,但原创性是最强的。你大可以不喜欢他的作品,但你不能说“这种影片我看得多了”。就拿人物塑造来说,姜文扮演的张麻子似乎是好人,是革命派,周润发的黄四郎自然是恶霸,而葛优的角色好像是小丑,但你若换一个视角,这几个人物均不是十足的好人或坏人。至于戏中的穿越(包括道具和台词),那更不等同于穿帮。穿帮注定是低级的,而穿越有时可以很高级。看姜文的电影,千万别削足适履套到自己的框架里,而是应该尽量跟随姜文的创作路径。其实看谁的电影都是这样,但看姜文作品尤其应防止出现张冠李戴的现象。姜文的天才,始于他的不循规蹈矩。

作者:not_a_CTA海归酒吧 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com






上一次由not_a_CTA于2010-12-23 周四, 04:42修改,总共修改了3次





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