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主题: 现世安稳，让子弹飞----向超级NB的姜文老师致敬（附正文）

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现世安稳，让子弹飞----向超级NB的姜文老师致敬（附正文）

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现世安稳，让子弹飞----向超级NB的姜文老师致敬（附正文） -- 斜阳成碧 - (2933 Byte) 2010-12-22 周三, 22:20 (7923 reads)

not_a_CTA

头衔: 海归准将
声望: 讲师

加入时间: 2005/07/03
文章: 600

海归分: 133607

标题: 【高清完整版】《让子弹飞》墙外同学可在此观看金鼎斜阳功力深厚好文！ (1493 reads) 时间: 2010-12-23 周四, 04:23

作者：not_a_CTA 在海归酒吧发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

墙内同学请去电影院观看 Laughing

《让子弹飞》处处隐喻中国革命史（ZT）

文/曾子航

《让子弹飞》的首日票房创下了华语片的新高，很多人由此认为姜文这次拍了部纯粹的商业片。在我看来，《让子弹飞》是商业片，但不纯粹，里面依稀可见姜文作者电影的情怀，只不过囿于上部《太阳照常升起》观众看不懂的尴尬，这次姜文学乖了，用一个商业外壳巧妙的包装起来。仔细端倪，里面处处是政治隐喻和社会批判。

央视新闻联播某主播看到影片里充斥了大量的荤段子、性暗示和些许暴力血腥的场面，就断言此片“很黄很暴力”。并担心它会误导青少年，其实这是对姜文的误读。影片表面上看很“三俗”，其实内核是“反三俗”的，甚至充满了浓厚的革命情怀和草莽精神，这是从《阳光灿烂的日子》里面就延续下来的，姜文一直没丢，也不想丢。

《让子弹飞》以强劲的势头飞进各大影院之后，各种评论之声不绝于耳。我相对比较认同著名影评人周黎明先生的独到发现。他认为本片姜文是影射了两段中共党史。其中片尾姜文扮演的张牧之高喊“枪在手，跟我走，杀四郎，打碉楼”，给鹅城的广大农民兄弟发枪，鼓动他们一起造黄四郎的反，无疑是重新演绎了一回早期中共带领农民打土豪分田地的历史。而农民们开始不为所动，犹疑观望，直到张牧之用黄四郎的替身做靶子，才算把农民造反的胆子给挑唆起来，这里对麻木不仁的国民性的揭示不仅和黑泽明的《七武士》中对农民的描写遥相呼应，也是五四以来鲁迅对国民性改造的重大课题。

里面很多细节值得玩味：如张牧之早年曾追随松坡将军（指蔡锷）东渡日本，还当过后者的自卫队队长，鹅城的恶霸黄四郎不仅满嘴英文，还懂得“介错人”这样的日语专用词，甚至他手里还有辛亥革命年间造的“地雷”。黄四郎第一次见张牧之，就断言十年前两人有过一面之缘，可见影片还有条暗线，张牧之和黄四郎尽管是对手，曾经也是一起东渡日本，追随革命的义士，只不过辛亥革命之后，一个落草为寇，二次革命，一个则坐享其成，疯狂敛财，有人说这两个人物，一个影射孙中山，一个影射袁世凯。不管怎么说，他们代表了革命者打天下之后不同的两种结局，一个坐了天下却迅速腐败，一个得了天下却归隐山林。影片结尾，黄四郎问张牧之，你打倒了我是不是要取代我？张牧之摇摇头。还真是，他把从黄四郎家抢来的家产全部发给了农民，最后分文不取，手下兄弟都鸟兽散了，他却孤独一人无家可归，这大概就是姜文心目中革命者真正的归宿，建功立业后功成身退，张牧之不想成为黄四郎第二，可历史上却太多黄四郎这样的成功者，得了天下却又失了天下，因为在名利面前，他们无法抵挡诱惑。

影片中还出现了一个四处行骗，揣着明白装糊涂的师爷老汤，此人一会是县长，手里揣着五张委任状，一会又是师爷，搞不清他哪句真话，哪句假话，加上那个名字怪异的鹅城，有人称它其实是“讹诚”的另一表述。有人说这段影射了当时社会缺少诚信，到处是骗子横行，也有人说它实际上剑指当下。此时此刻，恰如“彼时彼刻“

总之，影片可以多角度进行解读，就看你如何来解了。

《让子弹飞》：飞舞的不仅仅是子弹
周黎明发布于： 2010-12-21 08:58

姜文发誓要把《让子弹飞》拍摄成一部谁都能看懂的影片。但何谓“懂”？“懂”是一个相对概念。我觉得我完全看懂了《太阳照常升起》，但或许我的理解跟导演相差十万八千里。《让子弹飞》的剧情确实不难懂，但个中涵义却不是三言两语能道尽，而且同样没有标准答案。

比方说，我在影片中看到了两部党史，一部是打土豪分田地那阵的故事，另一部则与时俱进。这两种引申是自我矛盾的，但又奇妙地和平共处着。姜文的导演作品均提供了类似的解读空间，你可以从中看出革命的必要性，也可以悟出革命的荒诞性。看姜文而不做诠释，起码会损失一半以上的观影乐趣。对于姜文作品，不存在过度诠释的问题，只有诠释不足的可能。他的意象太丰富而吊诡，他的思想你未必认可，但力拔山河气盖世，他有着艺术家共通的狂傲和霸气，但他担当得起。评价姜文只能用艺术的标准，而非政治的标准。

退一步，即便完全无视内涵，你依然可以为《让子弹飞》拍手叫好。姜文的天才表现于他的原创性。《阳光灿烂的日子》之前，青春成长题材在海外早已极其成熟，但姜文一出手，大家眼睛一亮。《鬼子来了》跟以往抗战影片的不同就更显然了，但也为更新更深的挖掘付出了代价。《太阳照常升起》的创新有刻意的一面，这限制了它的观众群，但无疑换来了遨游苍穹般的想象。《让子弹飞》是姜文17年中的第四部导演作品，这一次他又换跑道了，黑吃黑的剧情虽然不算新，但我们第一次领略到姜氏风格的黑色幽默。

姜氏幽默不像冯氏幽默那么市民化，也没有赵家军的草根，既不同于伍迪艾伦的知识精英，更迥异于都市小资的情调。简言之，那是一种很男人、很凌厉、很强势的幽默，如同经过火烤的科恩兄弟。影片中采用的很多元素原本属于不可协调的风格，但被姜文揉碎了整合成有机整体。就拿很穿越的台词来说，原本属于恶搞喜剧的素材，但“浦东就是上海”这样的对白被姜文搁在民国早年居然一点不廉价。

影片的郊外场景有几分西部片的味道，而鹅城的布置却别具匠心。姜文把广东碉楼拍出了别样的风格，即富人虽然疯狂搜刮民脂民膏，但从居住环境（以及所暗示的心理状态）他们早已躲进小楼成一统，陷入了“人民”的汪洋大海。而这种类似汪洋大海的意象无处不在，从进城的那片浅水潭，到满地的金银或枪支，形式的夸张与矛盾中暗示着阶级的对立。再加上白马拉的火车、滞后到达的子弹等等，姜文若在荒诞的道路上再往前跨上几步，那就是特里·吉列姆《妙想天开》的境界了。

中国是一个善于模仿的国度，最缺的就是原创，姜文作品虽然也会借用类型片的壳子，但原创性是最强的。你大可以不喜欢他的作品，但你不能说“这种影片我看得多了”。就拿人物塑造来说，姜文扮演的张麻子似乎是好人，是革命派，周润发的黄四郎自然是恶霸，而葛优的角色好像是小丑，但你若换一个视角，这几个人物均不是十足的好人或坏人。至于戏中的穿越（包括道具和台词），那更不等同于穿帮。穿帮注定是低级的，而穿越有时可以很高级。看姜文的电影，千万别削足适履套到自己的框架里，而是应该尽量跟随姜文的创作路径。其实看谁的电影都是这样，但看姜文作品尤其应防止出现张冠李戴的现象。姜文的天才，始于他的不循规蹈矩。

作者：not_a_CTA 在海归酒吧发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

上一次由not_a_CTA于2010-12-23 周四, 04:42修改，总共修改了3次

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