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 【影评】《霸王别姬》——人生无常（命运的捉弄）。接： [斜阳杂谈]观《大武生》有感 |
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影片中，有段武生唱段，传神。那就是——《夜奔》林冲：“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处” -- 易千钧 - (203 Byte) 2011-9-13 周二, 18:29 (774 reads) |
易千钧
头衔: 海归上校
声望: 讲师
加入时间: 2008/05/19
文章: 689
海归分: 74212
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作者：易千钧 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
男怕夜奔, 女怕思凡
2011-03-02 17:03:56 来自: 香蕉教主© (本教教義規定：日進香蕉三根！)
霸王别姬的评论 5
"小尼姑年方二八, 正青春被師傅削去了頭髮, 我本是女嬌娥, 又不是男兒郎..."
張國榮就是朵奇葩, 連走路也有戲的. 出場的那身段, 那造手, 是個女人也不及的, 碎步緩緩施施然. 那時候的演員就是好戲, 不必張嘴, 那戲已然全寫在臉上了, 更不必說張嘴後那成溜兒的臺詞...如今的新一代演員, 誰有這功力?
片頭鑼鼓敲起來, 京胡拉起來的瞬間, 我出了一身的雞皮疙瘩.
我是真愛聽京戲的鑼鼓點子, 那一聲聲的敲起來多振奮吖~ 好似當年熱播大宅門的時候, 很多人都會趁著片頭曲兒的時候把手上最後一點活兒做完了才得安安生生坐下, 我卻喜歡由片頭那段京胡開始就坐下看, 那調子就是現在也忘不掉.
戲中充滿了舊京城裡各色行當的唱口, 磨剪子鏹菜刀算是聽過的, 還有那豌豆兒黃驢打滾兒的唱口, 根本沒聽懂唱詞兒的冰糖葫蘆... 想起前年冬天滯留在北京, 在已然商業化了的王府井街閒逛, 去了那個遊人必去的小吃街, 一個經典店小二打扮, 灰褂,瓜皮帽,肩上搭一條白麻布的小二站在爆肚張門口大聲吆喝著一串好聽的唱口, 那都是地道的北京土話, 我一句也沒聽懂, 站在爆肚張門口聽完足本...隔壁小樓上有個唱臺, 一名老花旦對著立麥咿咿呀呀的唱著, 配樂只有一位戴著阿炳式小圓眼鏡兒的老先生拉著京胡, 人聲鼎沸, 聽不太很清楚, 我儼然穿越了, 回神過來竟嫌棄自己不是個民國人.
我不知道這選角兒的事是不是也是陳大導一手操辦的, 那個小豆子, 去哪兒找的孩子? 清瘦又精緻的面龐, 他不是小豆子, 誰是小豆子? 他要是現在還是那個年齡, 估計會被李少紅拉去演秦鐘吧.
英達太適合演奸商小人物之類的角色了, "嘴臉"這個詞似乎就是給他度身訂造的, 只是出門一抹頭髮你就能察覺他到底是個什麼樣的人, 他總能把那種諂上媚主的神態演的入木三分. 那句"今兒不擠出幾條人命來, 就上上大吉嘍!" 的腔調, 簡直無人能及, 溜鬚拍馬那就您絕活兒!
所謂臺上一分鐘, 臺下十年功, 這話就是從梨園裡傳出來的. 小賴子看著臺上那一出角兒們唱的霸王別姬, 哽咽著抹淚: “他們怎麼能成的角兒吖? 得挨多少打吖?” 唱戲是必得從小就練的, 說是受苦受難絕不誇張, 但也是這麼個打罵法成就了那麼些響徹雲霄的名角兒, 他們是可以流傳千古的. 如今的梨園行當衰落了, 政府和梨園子弟雖在努力維繫保護, 卻也抵擋不住衰落了的事實. 現在的師傅們絕不會再像以前那般動不動就打打罵罵的板子伺候, 是人性了不少, 可這麼一來, 也沒有叫得響的角兒們出現了, 是再也出不了四大名旦的. 春晚再爛, 每年也仍舊保持有一段梨園戲曲節目照顧老年人, 也弘揚弘揚傳統. 可是仔細看看, 每年也都是那些同樣的角兒在挑大樑, 無非就是于魁智, 孟廣祿, 張火丁… 是他們太優秀獨挑了大樑, 還是沒人能接茬兒? 若干年後, 我們也許只能從紀錄片裡依稀回憶梨園盛世的舊光景了.
其實我很能理解爲什麽許多戲迷是寧願迷戀那男旦, 也不愛現實中的女人的, 有些或許是同性戀, 但有些他就是迷戀男旦. 曾經看過一個採訪, 對方是男旦說: “因為自己本不是個女人, 因此很害怕漏了馬腳, 於是就更加細緻的琢磨女人的身段行為面部表情等等等等甚至是女人自己都沒有注意到的細節, 我們都得注意.” 於是這麼一來, 他們就比女人更加女人, 真女人也及不上.
那群對著小樓和蝶衣吆喝著“妖裡妖氣的你們唱的什麽?! 就要亡國了你們知不知道!!”的青年進步學生, 這儼然就是現如今在網上大肆開噴的糞青們吖! 藝術是無罪的! 人家唱戲的幹你屁事? 你對著他們吆喝國就能不亡嗎? 都是一群打了雞血的, 一點風吹草動就被煽動起來了, 那老闆爲了解圍帶頭喊了兩句口號, 他們也跟著喊了, 剛才不是還義憤填膺嗎?! 梁文道說: “我不相信學運, 我不信任學生.” 這不是沒有道理的.
葛優的演技, 是著實沒得挑, 不是有人說嗎: 葛大爺演的電影叫座, 那是葛大爺演得好; 葛大爺演的電影不叫座, 那是導演導不好. 袁四爺從鏡中望著小樓那呆傻的眼神, 一邊說話一邊用手指抹著自己的下唇, 對小樓明理挑刺兒暗裡敵意, 但當得知小樓要去喝花酒時, 瘦削癡傻的臉上慢慢浮上壓抑著但明顯興高采烈的笑容. 後半段中, 小樓去求四爺救蝶衣, 四爺仍在氣他給日本人唱堂會是爲了救小樓, 這暗醋可吃得緊吖~ 那是何等的一個花癡才能有的行徑吖? 四爺的這份癡傻, 除了葛大爺, 我真想不到別人. 這種花癡一定在現實中也存在, 不知四大名旦有否曾遇到過? 另外, 其實葛大爺比張國榮還小一歲, 想不到吧!
忽然發現黃磊在裡邊演了一把青樓紈絝子弟! 以前怎麼沒發現呢? 雖然臺詞只有幾句, 味道十足. 其實舊時的妓女秉持的是“廳上的貴婦, 床上的蕩婦”這一原則, 她們琴棋書畫樣樣精通, 歌舞都能來一段兒, 這可是古時大家三從四德的女性所沒有的特質, 並沒有大眾文學所描寫的那麼不堪, 不堪的都是些不入流的私娼, 在青樓裡掛頭牌的可都是有心性的女人, 比如大宅門裡的楊久紅, 胭脂扣裡的如花, 傳說的杜十娘, 還有這裡邊的菊仙, 不讓你碰就是不讓你碰, 看上的男人就是寧可捱窮也是要跟的, 跟了, 就忠貞不二. 因此你說爲什麽舊時那些文人雅客那麼喜歡泡青樓? 在家裡的元配無法滿足他們精神上的需求, 他們只能轉身于那些同樣擅長舞文弄墨的妓女了.
鞏俐姐姐是女神級的人物, 這個菊仙一口一個姑奶奶的叫著, 高興了可以抱著你媚笑, 不高興了也可以賞你兩個嘴巴子, 簡直了! 是個男人都想征服她! 若不是回看霸王別姬, 我對她的印象還停留在Miami Vice中, 若不是回看, 我都快忘了她演技有多好了…不過畢竟是鞏俐姐姐, 就算再Miami Vice中稍嫌僵硬, 但氣場仍舊十足, 這個無可匹敵. 其實原作中菊仙的戲份並不多, 但這戲裡可把她造成了一個敢作敢為有勇有謀的女人, 尤其是激袁四爺救蝶衣那一場, 是特地安排的. 老實說, 這戲要真按原著拍, 也就沒她什麽事兒了.
菊仙進戲班“逼婚”, 蝶衣明嘲暗諷菊仙演戲時就是一個十足十的女人了, 通常這種騙局男人是看不透的, 只有同是女人才能看得穿, 菊仙也不示弱, 說話間手就挽上了小樓的胳臂, 師弟也開始叫上了, 明裡暗裡都宣佈這個人是我的了! 她早就猜到是怎麼回事兒了, 走的時候那一眼那張笑臉標明著她贏得了女人間的勝利! 但可惜這種女人之間微妙的諜對諜戲碼, 大多男觀眾估計並不會看懂.
Bug一處: 蝶衣在給老年師傅下跪時, 鞋底是掉了的, 能看見白襪子…哈哈~ 呂齊老爺子演的師傅, 坐在那陽光明媚的四合院兒當中, 平靜又抑揚頓挫的腔調數落著自己的徒兒們, 伴隨著北平天空中那些鴿子的響哨, 摸出插在衣服後頸子上的煙斗… 我腦子裡不打奔兒的跳出這麼一句話: 這可是皇城根兒! 卻不知說話人的角色為誰, 我很是可以理解居住在京城人的驕傲, 那可是民國的北平吖.
片中配唱蝶衣戲本的是梅派傳人溫如華, 別姬不說, 但醉酒一出, 個人認為當是程派的看家活兒. 不過畢竟都是一出電影, 總不好爲了不同的戲碼派上不同的唱腔吧… 說到國劇, 是幾經糟踐, 相反… 真是那日本人還尊重些. 國民黨有沒有糟踐過, 這我的確不知, 但也未有耳聞, 劇中糟踐它的也只是戲班子裡那群雜牌軍隊, 絕非正規師[從軍服判斷]; 而至於新中國, 誰都知道那場著名的十年運動, 還有一波所謂的新現代文人們在戲改戲… 愚蠢吖! 我看見戲裡那幫被洗了腦的所謂“勞動人民”就來氣!!! 藝術就是藝術, 傳了幾千年了, 存在自然有存在的道理, 改什麽改? 現代戲… 現代戲有觀眾嗎?! “勞動人民”… “勞動人民”你個鬼吖混蛋!!! 我茲要是生在那個年代, 真就該像蝶衣一樣, 對著那幫“勞動人民”大喊: 你們殺了我吧!!!
不知是否爲了贏得更多受眾, 凡李碧華的原著改成電影劇本的都刪去了好些原文中夾帶的冰冷和殘酷, 對比胭脂扣的劇本和原著, 原著絕沒有電影中那般唯美, 要更現實殘酷得多; 霸王別姬也是. 至於青蛇, 我還未看過原著, 無法對比, 但估計是也差不多的. 很多影視劇的改編都或多或少的把原著中那些冰冷現實的意味刪改掉, 白先勇的孽子也是如此, 原著遠沒有電視劇那般美好. 這莫不是影視劇導演或編劇企圖導向光明的一廂情願吧? 影視劇的確是要比書本的觀眾更多, 因此也許是怕拍太多悲劇會把民眾的希冀灰暗掉吧…但不管怎麼說, 我始終認為霸王別姬原著中的程蝶衣更出彩. 我并不很滿意這電影改編的走向, 也許是爲了更好的在中國內地發行, 也許是爲了更好的符合大部份“正常人”的審美觀… 改編後, 片中的苦難都暗暗指向一切的發生都是因為蝶衣是個同性戀… 李碧華妳竟然也默認了?!
姜文說: 什麼叫"非他莫屬",就是看別人演這個角色是否代替不了他!
作者：易千钧 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
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